{"id":221,"date":"2022-12-12T17:51:48","date_gmt":"2022-12-12T17:51:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.peru33rpm.com\/contenido\/?page_id=221"},"modified":"2022-12-21T15:28:42","modified_gmt":"2022-12-21T15:28:42","slug":"bitches-brew","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.peru33rpm.com\/contenido\/bitches-brew\/","title":{"rendered":"Bitches Brew"},"content":{"rendered":"\n

Colette y Stella Starlight vend\u00edan joyas en una boutique en el Lower East Side, ambas andaban metidas en el mundo de la moda y la m\u00fasica, vistiendo a sus amantes rockeros m\u00e1s famosos con terciopelo, collares y colores e imponiendo una moda dentro del Rock y el Jazz. Adem\u00e1s, eran vasos conectores de toda la gentita de la contracultura neoyorquina, en una ocasi\u00f3n llevaron al estudio de la calle 17 del pintor alem\u00e1n Mati Klarwein a Miles Davis (antes pasaron Jimi Hendrix, Buddy Miles, Duanne Allman, Osibisa etc..) creando de alg\u00fan modo una \u201cconexi\u00f3n\u201d entre ellos, eran \u201cGroupies de lujo\u201d \u201cGroupies emprendedoras\u201d, Miles simplemente las llamaba \u201cThey are all bitches\u201d y en ese mismo instante naci\u00f3 el \u201cBitches Brew\u201d<\/p>\n\n\n\n

Un andr\u00f3gino Rey Jano dominaba la portada, y de sus rostros descend\u00edan dos manos que se juntaban simb\u00f3licamente. El cruce de manos y el cruce de dedos, una negra y otra blanca, la pareja que miraba al horizonte implicaba la simbolog\u00eda dual del \u00e1lbum. La colaboraci\u00f3n entre un pintor muy blanco (Mati) y un m\u00fasico muy negro (Miles), involucra tambi\u00e9n la presencia de Betty Marbles. Madmoiselle Marbles hizo que Miles conociera la psicodelia, el funk, a Jimi Hendrix y al rock puro y duro y como retribuci\u00f3n, quer\u00eda que Betty apareciera en la portada. Carlos Santana dec\u00eda sobre ella, \u201cera una autentica y feroz pantera negra. No era posible domesticar a Betty Marbles\u201d Betty aparec\u00eda en el dise\u00f1o de la contraportada estallando en l\u00e1grimas y a Miles huyendo de ella en una bola arrastrando a \u201cMachu Picchu\u201d. Cuando se public\u00f3 el \u00e1lbum Miles y Betty ya se hab\u00edan separado: \u201cdemasiado joven y salvaje para mi\u201d dec\u00eda Miles. El art cover ya estaba hecho, sin embargo, Miles no quiso que apareciera Betty mandando de paseo a la contra car\u00e1tula. Esta se metamorfoseo en el \u201cHoly Terror\u201d y tanto Betty como Miles se convirtieron en modelos accidentales de la caratula del grupo \u201cThe last poets\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La preparaci\u00f3n musical del \u201cBitches Brew\u201d contemplo principalmente dos aspectos: La continuidad de lo iniciado en \u201cIn a silent way\u201d y la selecci\u00f3n y organizaci\u00f3n del conjunto: dos bajos, dos bater\u00edas, dos teclados y el alter ego de la trompeta: la guitarra, una \u201cBig Band\u201d verdaderamente innovadora, en este disco se estaba sepultando a la vieja \u201cBig Band\u201d dando paso a otra m\u00e1s poderosa a\u00fan. El arte del \u00e1lbum de la doble car\u00e1tula era una novedad para el jazz de fines de los 60 tas, el t\u00edpico rostro del jazzista es cambiado por una imaginer\u00eda del continente africano tan presente (y tan olvidado) en la cultura americana desde principios del siglo XX. Las caratulas dobles principalmente afectaban a grupos conceptuales y experimentales de avanzada, empezaba el gui\u00f1o al rock. \u201cBitches Brew\u201d era un retorno mental y visual al \u00e1frica misteriosa.<\/p>\n\n\n\n

Un \u201cWoodabe\u201d, nativos \u201cBororo\u201d, una sub etnia del sur del rio Niger, aparece en el back cover en plena \u201cGerewol\u201d (\u00e9xtasis) en el cortejo anual. Los j\u00f3venes guerreros pintados de pies a cabeza se preparaban para el rito de la pareja con cantos y danzas. Miles Davis anunciaba el matrimonio del Jazz con el Rock.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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